明晚，中央民族樂團(tuán)與俄羅斯奧西波夫國立模范民族樂團(tuán)將在國家大劇院音樂廳聯(lián)袂奏響“萬象和鳴”音樂會。這場演出不僅是國家大劇院第三屆“國樂之春”的開幕演出，也是中央民族樂團(tuán)丙午馬年音樂季的重磅演出之一。
3月3日，隨著耄耋指揮家陳燮陽揮棒奏響《醒獅起舞》，擁有66年團(tuán)史的中央民族樂團(tuán)迎來了屬于自己的首個(gè)音樂季。
在西方交響樂團(tuán)音樂季模式盛行的今天，中央民族樂團(tuán)做了一次大膽嘗試。這個(gè)名為“丙午馬年”的音樂季，不僅是樂團(tuán)職業(yè)化道路的一次探索，更是中國民族音樂如何與時(shí)代對話、如何與觀眾共鳴、如何在全球化語境中找到自我表達(dá)的深度探索。
“它不是像猴子掰苞谷一樣只顧眼前的熱鬧，而是愿意沉下心來，把經(jīng)過時(shí)間淘洗后的精神食糧提煉出來?！毙聵芳疚s作曲家張朝說。
中央民族樂團(tuán)團(tuán)長唐峰
指揮家陳燮陽
中央民族樂團(tuán)丙午馬年音樂季開幕音樂會演出照 攝影/記者 李娜
布局
重構(gòu)運(yùn)營體系 深耕國樂傳播
“說實(shí)話，樂季的一切幾乎都是從零開始的?！敝醒朊褡鍢穲F(tuán)團(tuán)長唐峰說。
為籌備這個(gè)音樂季，唐峰做了大量準(zhǔn)備工作，還專程前往中國交響樂團(tuán)考察學(xué)習(xí)?！霸谖鞣浇豁憳穲F(tuán)體系里，音樂季是再常規(guī)不過的職業(yè)化運(yùn)營模式，但對于一支以民族樂器為主的樂團(tuán)而言，這意味著從演出規(guī)劃、曲目儲備到人員調(diào)配，再到宣發(fā)準(zhǔn)備的全鏈條重構(gòu)?！?/p>
中央民族樂團(tuán)成立于1960年。66年來，這支國家級院團(tuán)有過維也納金色大廳的高光時(shí)刻，有過《印象國樂》《又見國樂》這類現(xiàn)象級作品，卻始終未能建立起長期、穩(wěn)定、可預(yù)期的音樂季制度。以往演出的曲目選擇往往取決于單場主題或邀約方的需求。在娛樂方式多元化的背景下，唐峰意識到，僅靠“中央民族樂團(tuán)”六個(gè)字已不足以吸引觀眾?！艾F(xiàn)在樂團(tuán)多了，蘇州、無錫都在做新作品，觀眾要看的是你能不能提供不一樣的內(nèi)容?！?/p>
“丙午馬年音樂季”的創(chuàng)意，恰恰回應(yīng)了“不一樣”的期待。音樂季的時(shí)間跨度按照“中國年”設(shè)定，從元宵節(jié)到臘月二十三小年，正好橫跨一整年。這個(gè)想法最初提出時(shí)，團(tuán)內(nèi)反響熱烈：“民族樂團(tuán)配中國年，與節(jié)氣節(jié)日結(jié)合，契合度極高。”“以四季輪換為節(jié)奏設(shè)置音樂會主題，讓民族音樂在歲時(shí)流轉(zhuǎn)中找到應(yīng)有的節(jié)奏，這既是對傳統(tǒng)農(nóng)耕文明時(shí)間觀的致敬，也是差異化競爭的策略。”唐峰說。
選材
重拾塵封佳作激活舊曲新韻
理想的落地需要扎實(shí)的作品支撐。
一個(gè)音樂季意味著至少數(shù)十場風(fēng)格各異、質(zhì)量上乘的音樂會，曲目從何而來？對交響樂團(tuán)來說曲目并非難事，因?yàn)榻豁憳房梢匝萑澜绲膬?nèi)容，而中央民族樂團(tuán)想搞音樂季，只能從近百年來中國專業(yè)作品中選擇，曲目要少得多。中央民族樂團(tuán)的做法是“兩條腿走路”：一邊打撈被遺忘的經(jīng)典，一邊委約全新的創(chuàng)作。
“通過梳理樂團(tuán)以往的曲目資料，我們發(fā)現(xiàn)了大量塵封的作品。”3月3日，“丙午馬馳”中央民族樂團(tuán)元宵暨丙午馬年音樂季開幕音樂會上演奏的《醒獅起舞》就是其中之一?！斑@首曲目廣東音樂元素濃郁，氣勢磅礴，非常適合作為音樂會開場曲。但這首作品20多年沒有演過，樂團(tuán)心里也沒底?！碧品褰榻B，去年歐洲巡演時(shí)，樂團(tuán)抱著試試看的心態(tài)帶上了這部作品，結(jié)果效果出奇的好，觀眾反響熱烈?；氐絿鴥?nèi)，《醒獅起舞》順理成章登上了音樂季開幕音樂會的舞臺。另一首描繪皮影戲場面的《偶·戲》，同樣在塵封多年后被重新喚醒，也是大受歡迎。唐峰感慨：“這些作品當(dāng)年可能太超前了，所以演得很少，現(xiàn)在拿出來正合適?！?/p>
有些作品則需要“動(dòng)手術(shù)”。比如一首名為《憶江南》的作品主題很好，但結(jié)構(gòu)冗長、重復(fù)段落較多。唐峰親自做了剪輯方案，刪減重復(fù)部分后，整首曲子的脈絡(luò)立刻清晰起來?！爱?dāng)樂團(tuán)輾轉(zhuǎn)聯(lián)系到早已退休的作曲家時(shí)，對方得知自己的作品能夠重見天日，欣喜不已，放手讓我們修改?！?/p>
新作
委約時(shí)代新曲 賦予創(chuàng)作空間
在“打撈經(jīng)典”之外，新作品的委約也在同步推進(jìn)。音樂季將推出以民族融合為主題的《和·萬象》、以長征精神為內(nèi)核的《向光而行》，以及屬于端午節(jié)的品牌音樂會《艾蒲年年青》。同時(shí)，《紅妝國樂》《長樂未央》《國樂正青春》《跟著民歌去旅行》《西游夢》等品牌劇目也將進(jìn)行曲目更迭與系統(tǒng)復(fù)排。
著名作曲家張朝接到音樂季委約邀請時(shí)，感受到了巨大壓力，也動(dòng)力十足。他為此次音樂季創(chuàng)作的民族管弦樂音樂會《和·萬象》，靈感源自中國“和”的哲學(xué)與天地萬物的共生規(guī)律。
“這個(gè)想法在我心里醞釀了很長時(shí)間?！睆埑f。當(dāng)中央民族樂團(tuán)邀請他為首個(gè)音樂季創(chuàng)作、問他有什么想法時(shí)，張朝第一時(shí)間想到的就是“和·萬象”這個(gè)主題。樂團(tuán)給予了他最大的創(chuàng)作自由，讓他能夠把自己最想寫的東西寫出來，而非被動(dòng)接受一個(gè)任務(wù)。“這種尊重，對一個(gè)創(chuàng)作者來說，是最大的動(dòng)力，也是最大的壓力?！?/p>
張朝與中央民族樂團(tuán)有過成功的合作經(jīng)歷，他的琵琶協(xié)奏曲《天地歌》被樂團(tuán)演奏后，被公認(rèn)為一部佳作。但這次《和·萬象》的體量和深度都遠(yuǎn)超以往。他計(jì)劃將這部作品寫成一部完整的、時(shí)長約80分鐘的民族管弦樂作品：上半場是一部四個(gè)樂章的協(xié)奏曲，分別用琵琶、二胡、嗩吶、笛子四件樂器表現(xiàn)天地自然的“氣象萬千”；下半場是一部真正的交響曲，“它必須有沖突、有廝殺、有戲劇性的慘烈，在矛盾與掙扎中，最終抵達(dá)‘和’的境界?！睆埑J(rèn)為，這樣的“和”才是經(jīng)過考驗(yàn)、有力量的，才能真正觸碰到人的靈魂。他希望通過這臺音樂會，讓更多人聽到，中國的哲學(xué)足以支撐起屬于我們自己的、能與世界對話的“交響樂”。
對于中央民族樂團(tuán)首個(gè)音樂季不僅堅(jiān)持創(chuàng)作新作品，還不斷“打撈經(jīng)典”，持續(xù)豐富民族音樂的曲庫，張朝也給予了極高的評價(jià)：“這個(gè)定位非常了不起，是有文化使命感的。它不是像猴子掰苞谷一樣只顧眼前的熱鬧，而是愿意沉下心來，把經(jīng)過時(shí)間淘洗后的精神食糧提煉出來?！?/p>
培養(yǎng)
扶持青年才俊 助力突破成長
新樂季中，年輕一代作曲家肩上的擔(dān)子更重了，他們不僅要承擔(dān)修復(fù)經(jīng)典和品牌復(fù)排的工作，還要?jiǎng)?chuàng)作新作品。中央民族樂團(tuán)駐團(tuán)青年作曲家趙澤明和李尚謙共同承擔(dān)了音樂季新創(chuàng)音樂會《向光而行》的創(chuàng)作任務(wù)。這部以長征精神為內(nèi)核的作品，被安排在音樂季的重要場次。
“接到音樂季創(chuàng)作任務(wù)的那一刻，心情不是‘受寵若驚’，而是巨大的壓力?！眱晌?0后作曲家接到的指令是“充分尊重他們的創(chuàng)意和構(gòu)思”。這給了他們極大的創(chuàng)作自由，也帶來了巨大壓力。趙澤明說：“居然有院團(tuán)敢給年輕作曲家這么大的空間？團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)了多大的風(fēng)險(xiǎn)啊，我們更得鉚足了勁兒寫了?！?/p>
至于為何最終選定“長征”這個(gè)主題，趙澤明解釋：“西方每一代人都傳唱《羅密歐與朱麗葉》《奧德賽》，中國有《梁?！?，那是不是也該有另一些經(jīng)典？長征在我們的心目中就是經(jīng)典，每一代人都應(yīng)該有自己的長征。”在他看來，“長征”這個(gè)主題太神圣了，但對于沒有經(jīng)歷過長征的年輕人，再去重復(fù)老一輩音樂家寫一部《長征組歌》意義不大?！叭绾未肫胀ㄈ艘暯牵瑢懗鰧儆谖覀冞@一代人的長征，這才是我們要做的事。”
在趙澤明看來，民樂創(chuàng)作比交響樂更難，“民樂的雷區(qū)和限制太多，可借鑒的太少。民族樂器的音色個(gè)性極強(qiáng)，融合難度大，配器方式與西方交響樂團(tuán)截然不同，這些技術(shù)層面的挑戰(zhàn)，是民樂創(chuàng)作獨(dú)有的難題。”因此，創(chuàng)作的過程充滿自我較勁和持續(xù)失眠。趙澤明形容作曲這個(gè)行業(yè)是“淘汰制”，不是比誰贏，而是不斷挑戰(zhàn)自己，這種創(chuàng)作狀態(tài)，折射出年輕一代民樂作曲家的使命感：“我們希望跳出傳統(tǒng)敘事，用當(dāng)代的聲音去詮釋長征精神的傳承?！?/p>
·展望·
賦能行業(yè)前行 推動(dòng)職業(yè)進(jìn)程
從行業(yè)角度看，中央民族樂團(tuán)首個(gè)音樂季的推出，標(biāo)志著中國民族管弦樂團(tuán)職業(yè)化進(jìn)程邁出了關(guān)鍵一步。唐峰坦言，音樂季對樂團(tuán)是一種“倒逼”機(jī)制，以前演出隨機(jī)性大，現(xiàn)在必須提前一年規(guī)劃，作品要夠、質(zhì)量要高，還要有特色。這對創(chuàng)作部門、演出部門、營銷部門都是全新的考驗(yàn)。
音樂季在人員架構(gòu)上呈現(xiàn)出開放與多元的特點(diǎn)。除了樂團(tuán)自身的指揮劉沙、袁貝之外，受邀執(zhí)棒的幾乎都是深耕交響樂的指揮——陳燮陽、李心草、邵恩，以及維切斯拉夫·瓦列耶夫等外籍指揮，年齡層從“30后”到“90后”，跨度之大實(shí)屬罕見。唐峰表示：“讓交響樂指揮多了解民樂現(xiàn)在的水平，也讓樂團(tuán)接受交響樂的思維。他們帶來的合作理念、和聲概念，對民樂發(fā)展是個(gè)促進(jìn)?！?/p>
一位俄羅斯指揮排練后感嘆：“中國的民樂真的好聽，音樂是相通的，無論語言是否相通，音樂傳達(dá)的感情都能夠體會到?！边@句話看似平常，背后卻是兩種音樂體系的深度對話。交響樂指揮對音色融合、聲部平衡的要求，某種程度上在倒逼民樂團(tuán)突破自我。
從市場角度看，音樂季的推出為民樂市場注入了新的活力。唐峰透露，下一步樂團(tuán)想把一些品牌音樂會放到外地去?！懊鎸Ρ本┦袌龉┙o飽和與地方高端內(nèi)容稀缺的結(jié)構(gòu)性矛盾，營銷部門需前置一年開展區(qū)域市場調(diào)研，精準(zhǔn)把握各地受眾偏好，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)作的定向定制。由此構(gòu)建創(chuàng)作、演出與運(yùn)營各環(huán)節(jié)高效協(xié)同的良性閉環(huán)，方為真正意義上的職業(yè)化運(yùn)營?！?/p>
中國民族管弦樂學(xué)會會長、琵琶演奏家吳玉霞曾在中央民族樂團(tuán)工作30多年，她認(rèn)為這個(gè)新樂季的推出對整個(gè)行業(yè)有著深遠(yuǎn)意義：“中國民族管弦樂經(jīng)過百年的發(fā)展進(jìn)程，從十幾人到幾十人再到如今上百人的規(guī)模，迎來了最好的、高質(zhì)量發(fā)展的時(shí)期。在這樣的時(shí)候，中央民族樂團(tuán)大膽開啟了自己的全新音樂季，這是中國民族音樂發(fā)展到新階段的標(biāo)志。我們對音樂季充滿期待，相信它會成為集中展現(xiàn)新時(shí)代佳作與國樂人風(fēng)采的‘民樂大餐’?！?/p>
這個(gè)音樂季承載的不僅是一家國家級院團(tuán)的職業(yè)化轉(zhuǎn)型，更是中國民族音樂在新時(shí)代如何自處、如何表達(dá)、如何傳承的深層探索。唐峰說：“民樂這幾十年發(fā)展很快。雖然古代音樂沒能留下來，但我們現(xiàn)在做的，就是要?jiǎng)?chuàng)造出新的‘繞梁三日’。讓走進(jìn)音樂廳的人，不管是第一次還是第N次，都能被觸動(dòng)，能感受到中國文化的魅力。這是音樂季的初心，也是我們一直在做的?！?/p>
供圖（除署名外）/中央民族樂團(tuán)
·舞臺·
中俄名團(tuán)同奏“國樂之春”
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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